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《伟大的长征》海报。

资料图片 60集重大革命历史题材电视剧《伟大的长征》正在中央广播电视总台央视一套黄金时段播出。

该剧创作历时五年多，汇聚国内一流策划、编剧、导演和表演力量，拍摄辗转八省市。

主创用心、用力、用情，打造出一部气象恢宏、思想深邃、内涵丰厚、艺术精湛的创新之作，体现了对影像艺术品质的追求。

作品有力弘扬长征精神，兼具历史分量、精神重量和艺术力量，既为各路红军总行程六万五千里、艰苦卓绝的长征历史作了生动注脚，也为伟大长征精神提供了新的艺术表达。

总结起来，该剧具备“正”“全”“新”“燃”四个突出特点。

“正”，是历史正典之“正”。

用艺术表现历史正典，无论人物刻画、场景铺展还是事件描绘，都要经得起史料复核。

为此，创作团队以严肃严谨的态度，三次重走长征路，查阅资料三千万字，剧本六易其稿、反复推敲。

全剧塑造了三百八十多个角色，置景约七百处，使用道具几十万件、服装三万多套，制作特效镜头一万八千多个，呈现出深入、细致、厚重的影像效果，配得上“史诗”二字。

重大革命历史题材电视剧的创作，关键在于表达什么样的历史观。

《伟大的长征》秉持科学的历史观，全面呈现长征途中的道路曲折、牺牲失败和重重难关，着重表现了道路选择的重大意义和伟大转折的来之不易。

该剧致力于讲清楚中国共产党在长征途中如何逐渐成长为一个组织成熟、干部优秀、信仰坚定、路线明确的政党的历程，讲明白“中国的事情必须由中国人民自己做主，必须团结合力、久久为功”的道理。

“全”，是全景式呈现。

该剧以1934年1月至1937年1月为时间背景，进行多线并进、多点叙事。

以红一方面军为主体的中央红军是叙事主线，红二方面军、红四方面军、红二十五军的征程也占了相当篇幅，留守南方苏区的红军游击队、北上抗日先遣队、陕北红军同样得到充分表现。

通过鲜活、细致的史实铺陈，该剧把长征历程挖深、挖细、挖透，绘就了一幅中国工农红军长征的影像全景图。

剧中对敌我双方以及各自阵营内部的刻画，同样体现了历史唯物主义的立场。

该剧以整体视角，表现了所属部队不同、身处不同处境之中的红军指战员上下求索的漫漫长征路。

他们不断攻坚克难，同错误路线作斗争，逐步凝聚共识、明确道路、完善组织，以“北上抗日”为目标向陕甘边革命根据地集中，最终在会宁和将台堡胜利会师，完成了军事大转移。

“新”，是人物塑造出新。

该剧准确把握人物关系，综合运用实写、细写、虚写等手法，成功塑造了毛泽东、周恩来、朱德等领袖人物群像，在选角和性格刻画上都有新意。

一批实力派演员的表演贴切、朴素而富有层次，在对手戏和群戏中相互映衬，使人物形象愈发丰满深刻。

于和伟饰演的毛泽东，展现出人物领袖气质逐渐形成的过程。

剧中不仅有不少性格细节的特写，如与穷苦百姓的亲密交流、对父母双亲的追忆；

也有不少他与贺子珍之间写实的情感戏，洗脚、吃饼渣、暖手等镜头，都是真切动人的影像语言。

这些细节让领袖形象既有伟人的胸襟气度，也有普通人的情感温度，可亲、可敬、可信。

在还原历史人物之外，该剧还塑造了普通红军战士的新形象。

小红军谢兴国是贯穿全剧的虚构人物，他身上叠加了许多红军战士的原型。

山洞里的伤病员们为了让谢兴国上路追赶部队，把剩下的粮食全部交给他后牺牲。

他背负着众人的期待，历经万难，终于赶上了大部队。

这个故事是主创在采风中获得的新素材。

透过谢兴国那双黑亮的大眼睛，观众看到了长征途中的牺牲与勇毅、坚韧与无畏。

“燃”，是感染力强。

这部剧巧妙处理了整体与局部、群像与个体、写实与留白、叙事与抒情的关系，体现了革命英雄主义与革命浪漫主义的有机结合。

战争戏是全剧的主要“燃点”。

剧中涉及的战斗战役多达六百余场。

受篇幅所限，其中大部分无法展开，只用语言作概括性、诗意化的交代。

但对少数几场著名战役和重要战斗，剧中实打实地呈现了敌我双方交战的全过程。

比如娄山关战斗，从战前酝酿、战略谋划到战术调动，如沙盘推演般环环相扣，真实、饱满、耐看。

湘江战役、四渡赤水等则配合特写镜头和音效烘托，把极致的惨烈与悲壮、英勇无畏与艰难困苦直观地呈现在观众眼前。

对于过于惨烈的画面，剧中巧妙地转用远景和写意手法，恰当的留白别有深意。

长征是人类历史上的伟大壮举。

《伟大的长征》深入这个历史时空，全面讲述中国共产党领导中国工农红军克服千难万险、突破国民党反动派的围追堵截、胜利完成军事大转移、为开创全民族抗日战争新局面创造重要条件的伟大史实。

剧中既呈现了史料的新发现，也融入了对历史的新认识，带来极为震撼的观剧体验，对同类题材创作具有启发意义。

（作者：刘琼，系人民日报文艺部副主任）

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